Creosis

Que el villano tiene el favor de la audiencia actual frente al superhéroe, es algo demostrado por el auge del Joker frente a Batman. Este giro de profundas implicaciones morales no deja de ser consecuencia de la reconversión del superhéroe en esteta . Y es que cuando el atractivo heroico contiene un trasfondo patológico redimido por una corona de espinas, como ocurre en el caso de Tony Stark, el villano ve sembrado un camino de rosas para que terminar encumbrado como modelo de referencia definitivamente carismático. El esteta es un sujeto antisocial por definición, cuya posición nace de su propio posicionamiento radical de impugnación de la realidad, frente a la que actúa contraviniendo arbitrariamente sus convenciones (Bürger, 1997). No hay quizás encaje artístico más expreso entre la performatividad caprichosa del esteta y el supervillano que el del Joker de Burton (1989) tomando el museo de Gotham. Su destrucción duchampiana de las obras de arte al ritmo funky de Prince, representa

El diagnóstico psicológico de Tony Stark como personalidad patológica afectada por un trastorno narcisista es un dato relevante por lo que significa su personaje en el marco de un relato donde, el héroe, está llamado a ser un modelo de instrucción para la audiencia, pero no podemos decir que esta relevancia se acentúe por un carácter de excepción. Por el contrario, el patrón de conducta narcisista aparece reiterativamente como un aspecto estructural del UCM. La existencia de un patrón egocéntrico de grandiosidad que llama a la necesidad de adulación y la falta de empatía. se puede encontrar como punto de partida de otros superhéroes del UCM. Quizás es Dr. Strange quien presenta este patrón más subrayadamente, mostrando una arrogancia y una soberbia rayanas en la crueldad, hasta que un accidente de tráfico le obliga a depurar estos defectos a través de un doloroso camino de redención personal. Star Lord muestra el aspecto inmaduro de esta personalidad hasta un límite grotesco, trufándol